Glossaire

AAC (Advanced Audio Coding)  Également appelé MPEG-4 Audio. Méthode standard de compression et d’encodage audio numérique. La qualité des fichiers AAC est tout à fait comparable à celle des CD audio et s’avère généralement supérieure à celle des fichiers MP3 encodés au même débit, voire à des débits supérieurs.

AC-3 (Audio Codec 3, Advanced Codec 3, Acoustic Coder 3)  Format audio compressé Dolby Digital généralement utilisé pour l’encodage du son Surround.

AIFF (Audio Interchange File Format)  Format de fichier audio multiplateforme mis au point par Apple. Comme les fichiers WAV, les fichiers AIFF incluent des « blocs » d’informations, tels que le bloc de données audio (Sound Data Chunk), qui contient les données d’échantillons proprement dites, et le bloc commun (Common Chunk), qui comporte les informations relatives à l’échantillonnage et à la profondeur de bits.

Apple ProRes  Les codecs Apple ProRes combinent performances de multidiffusion et de montage en temps réel, qualité d’image exceptionnelle et fichiers de taille réduite. Les codecs Apple ProRes tirent pleinement profit des processeurs multi-coeurs et offrent des modes de décodage rapide à résolution réduite. Tous les codecs Apple ProRes prennent en charge toutes les tailles d’image (notamment SD, HD, 2K et 4K) en pleine résolution. Le débit de données varie selon le type de codec, le contenu d’image, la taille d’image et la fréquence d’images.

Les codecs Apple ProRes englobent les formats suivants :

• Apple ProRes 4444 XQ : Il s’agit de la version de codecs Apple ProRes de meilleure qualité pour les sources d’images 4:4:4:4 (comprenant des canaux alpha), avec un débit de données très élevé pour préserver les détails des images de grande gamme dynamique générées par les capteurs numériques actuels. Apple ProRes 4444 XQ préserve des gammes dynamiques bien plus élevée que celle des images Rec 709 - même dans le cas de traitement avec des effets visuels extrêmes où les gammes de tons noirs et les hautes lumières sont considérablement étirées. À l’instar du codec Apple ProRes 4444 standard, il prend en charge jusqu’à 12 bits par canal d’image et jusqu’à 16 bits pour le canal alpha. Le codec Apple ProRes 4444 XQ propose un débit de données cible d’environ 500 mbps pour les sources 4:4:4, à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

• Apple ProRes 4444 : Il s’agit d’une version de très haute qualité d’Apple ProRes pour les d’images 4:4:4:4 (comprenant des canaux alpha). Ce codec propose une pleine résolution, une qualité de masterisation 4:4:4:4 couleurs RVBA et une fidélité visuelle indistinguable du matériel original. Le code Apple ProRes 4444 est une solution de haute qualité pour le stockage et l’échange d’animation et de composites qui offre d’excellentes performances de génération multiple et un canal alpha sans perte jusqu’à 16 bits. Ce codec présente un débit de données remarquablement faible en comparaison avec le format HD 4:4:4 sans compression, avec un débit de données cible d’environ 330 Mbit/s pour les sources 4:4:4 à 1920 x 1080 et 29,97 ips. Il propose aussi un encodage et décodage directs dans les formats de pixels RVB et Y′C_BC_R.

• Apple ProRes 422 HQ : Il s’agit d’une version du codec Apple ProRes 4444 proposant un débit de données plus élevé en offrant le même niveau élevé de qualité visuelle que le codec Apple ProRes 4444, mais pour des sources d’image 4:2:2. Largement adopté dans l’industrie de la postproduction vidéo, le codec Apple ProRes 422 HQ permet de préserver sans perte la vidéo HD professionnelle de la plus haute qualité qu’un signal HD-SDI liaison simple peut transporter. Il prend en charge les sources vidéo 4:2:2 en pleine largeur à des profondeurs de pixels de 10 bits, sans aucune perte visuelle après de nombreuses opérations de décodage et recodage. Le débit de données cible du codec Apple ProRes 422 HQ est d’environ 220 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

• Apple ProRes 422 : Il s’agit d’un codec avec compression offrant pratiquement tous les avantages du codec Apple ProRes 422 HQ, mais à 66 % du débit de données de ce dernier et avec des performances de multidiffusion et de montage en temps réel supérieures. Le débit de données cible du codec Apple ProRes 422 est d’environ 147 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

• Apple ProRes 422 LT : Il s’agit d’un codec avec compression plus élevée que l’Apple ProRes 422, à 70 % du débit de données de ce dernier et avec des fichiers 30 % moins volumineux en taille. Il est parfait pour les environnements où la capacité de stockage et le débit de données sont précieux. Le débit de données cible du codec Apple ProRes 422 LT est d’environ 102 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

• Apple ProRes 422 Proxy : Il s’agit d’un codec avec une compression plus grande que celle de l’Apple ProRes 422 LT prévu pour une utilisation dans des flux de travail hors ligne qui requièrent des débits de données bas mais des vidéos pleine résolution. Le débit de données cible du codec Apple ProRes 422 Proxy est d’environ 45 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

AVCHD  Format vidéo haute définition (HD) utilisant la compression AVC (Advanced Video Coding, également appelée MPEG-4 Partie 10 ou H.264). La plupart des lecteurs Blu-ray peuvent lire des disques à laser rouge avec du contenu au format AVCHD, ce qui permet de distribuer de petits projets vidéo HD à l’aide d’un disque à laser rouge standard.

Lot  Dans Compressor, une ou plusieurs tâches à traiter. Toutes les tâches du lot (affichées dans la zone du lot de la fenêtre Compressor) sont toutes envoyées lorsque vous lancez le processus de transcodage.

Débit binaire  Nombre de bits par seconde lors de la transmission d’un signal vidéo ou audio numérique. Plus ce débit est élevé, meilleure est la qualité du fichier en sortie. Toutefois, un débit binaire élevé équivaut à des fichiers plus volumineux.

CAF (Core Audio Format)  Le format CAF d’Apple est un format de fichiers souple, destiné au stockage et à la manipulation de données audio numériques. Le format CAF, à la fois souple et hautement performant, peut en outre s’adapter aux technologies d’enregistrement, de montage et de lecture ultra haute résolution du futur.

Sous-titres codés Texte à l’écran correspondant à la partie audio d’un programme vidéo. Développés à l’origine pour les spectateurs malentendants, les sous-titres codés (également appelés texte « Line 21») sont également fréquemment utilisés sur des téléviseurs installés dans des environnements bruyants (comme les restaurants et les bars) ou dans des lieux où la diffusion du son pourrait être considérée comme malpolie ou inappropriée (comme dans les salles d’attente d’hôpital).

Codec  Contraction de COmpression/DECompression. Composant logiciel servant à « traduire » de la vidéo ou de l’audio à partir de sa forme en une autre forme compressée numériquement. Un codec encode un flux de données ou un signal en vue de sa transmission, son stockage ou son chiffrement, ou le décode pour sa lecture ou son édition. Un terme semblable, encodeur, sert à décrire le matériel qui effectue une activité identique.

Partenaire de livraison House d’encodage ou agrégateur de contenu certifié par l’iTunes Store et autorisé à soumettre des paquets iTunes Store en vue de leur vente. Ces partenaires garantissent que votre contenu est correctement configuré et formaté pour répondre aux exigences de soumission strictes de l’iTunes Store. Ils peuvent également proposer des services de facturation et d’assistance après la mise en vente de votre vidéo.

Destination  Dans Compressor, groupe d’un ou plusieurs réglages de transcodage associé à une action de post-transcodage. Si vous utilisez une destination pour transcoder un fichier, un ou plusieurs fichiers sont créés selon les spécifications du réglage, puis une action est automatiquement exécutée sur le fichier transcodé. Par exemple, la destination Publier sur Facebook génère le fichier source à l’aide du réglage QuickTime HD 720p pour créer un fichier optimisé en vue d’un affichage sur le web et sur des dispositifs mobiles tels que l’iPad et l’iPhone. Une fois le fichier traité, l’action Publication sur Facebook publie automatiquement le fichier généré sur votre compte Facebook.

Proportions d’affichage  Il s’agit du rapport entre la largeur et la hauteur d’une image. Par exemple, la vidéo en définition standard (SD) présente d’habitude des proportions de 4/3. La vidéo haute définition (HD) présente généralement des proportions de 16/9. Si la vidéo SD est reproduite sur un écran HD, l’image est alors étirée ou des bordures noires apparaissent sur ses bords latéraux (pillarbox). Si la vidéo HD est reproduite sur un écran SD, l’image est alors écrasée ou des bordures noires apparaissent en haut et en bas (letterbox).

Traitement distribué  Méthode de transcodage qui accélère le traitement des lots Compressor en répartissant les travaux entre plusieurs processeurs informatiques. Un système peut distribuer des parties d’un lot à plusieurs instances de l’application Compressor sur un seul ordinateur ou sur des ordinateurs mis en réseau (chacun exécutant au moins une instance de Compressor).

Encodeur  Voir codec.

Format de fichier  Format de sortie utilisé pour transcoder le fichier de média source. Également appelé format de transcodage.

H.264  Norme de compression vidéo répandue pour l’enregistrement, la distribution et la diffusion sur Internet de vidéo haute définition (HD). Également connu sous le nom de MPEG-4 Partie 10 ou AVC (Advanced Video Coding).

I-frame (image à codage interne) Type d’image qui sert à définir le motif GOP (groupe d’images) utilisé au cours de l’encodage MPEG-2 ou H.264. Un motif GOP peut inclure également des P-frames (image à codage prédictif) et des B-frames (image à codage prédictif bidirectionnel).

Vidéo entrelacée  La vidéo à reproduire sur des téléviseurs NTSC ou PAL traditionnels est stockée avec une fréquence d’images à balayage entrelacé. Chaque image se compose en fait de deux moitiés d’image appelées trames. Chaque trame contient la moitié des lignes vidéo ; la trame impaire (ou supérieure) contient les lignes 1, 3, 5, 7, etc., tandis que la trame paire (ou inférieure) contient les lignes 2, 4, 6, 8, etc. Lorsque la vidéo est reproduite, le téléviseur affiche les trames de façon alternée, ce qui crée l’illusion d’un mouvement fluide. Le visionnage de vidéo entrelacée sur un écran informatique qui affiche les deux trames simultanément est susceptible de révéler un effet de peigne. Une fréquence d’image vidéo à balayage progressif stocke la vidéo sous forme de série d’images entières plutôt que scindées en deux trames. Vous pouvez supprimer des trames d’un plan de vidéo entrelacée en le convertissant à une fréquence d’images progressive.

Paquet iTunes Store Les diffuseurs qui soumettent des vidéos à l’iTunes Store doivent livrer leur contenu dans un format soigneusement spécifié appelé « paquet iTunes Store ». Compressor peut créer ces paquets pour vous à condition que vous disposiez de tous les composants requis (fichiers vidéo, fichiers audio, fichiers de sous-titres, fichiers de sous-titres codés, etc.).

Format de sous-titres iTT Le format de fichier iTT (iTunes Timed Text) est un sous-ensemble du langage Timed Text Markup Language, version 1.0 « Candidate Recommendation » du W3C 23 février 2010 (TTML) du World Wide Web Consortium (W3C). Tous les documents iTT sont des documents TTML qui utilisent un sous-ensemble du langage TTML. En plus de fournir le texte et la temporisation, un document iTT précise le style et la couleur de la police, l’alignement du texte et la disposition du texte temporisé.

Tâche  Dans Compressor, fichier de média source et instructions de sortie (une ou plusieurs rangées de sortie, chacune incluant un réglage, un emplacement et un nom de fichier) prêts à être transcodés.

Action de tâche  Dans Compressor, action réalisée sur un fichier de média après son transcodage. Par exemple, une action de tâche est en mesure d’ajouter un fichier transcodé à iTunes ou de publier un fichier transcodé sur un site web de partage vidéo comme YouTube.

Intervalle entre les images clés  Une image clé représente une image qui stocke une image complète. Les images clés fournissent l’image entière dans le flux vidéo ; une fois cette image fournie, seules les modifications incrémentielles entre les images connexes sont stockées (et non l’image dans son intégralité). Ainsi, lorsque l’image dans la vidéo change notablement, par exemple lors d’une prise à l’autre, une image clé doit être créée pour marquer l’emplacement du changement. Il est recommandé d’autoriser Compressor à déterminer l’intervalle entre les images clés pour votre fichier en sortie ; cependant, vous avez également la possibilité de définir cet intervalle manuellement.

Emplacement  Dans Compressor, emplacement de stockage du fichier de média transcodé. Vous avez le choix entre l’emplacement par défaut (dossier contenant le fichier de média source) et indiquer un emplacement personnalisé.

Tiers inférieur  Terme employé dans l’industrie de l’audiovisuel pour désigner un graphisme placé dans la zone inférieure de l’écran, généralement pour apporter des détails sur des thématiques ou sur des produits. Un usage courant des tiers inférieurs est d’identifier des individus à l’écran à l’aide de leur nom et de leur fonction professionnelle.

Marqueurs  Un marqueur indique un emplacement de synchronisation précis dans un fichier source. Vous pouvez ajouter un marqueur associé à des notes de montage ou autres informations de description. De plus, lorsque vous générez le fichier source au format vidéo H.264, MPEG-2 ou MPEG-4, chaque marqueur force la création d’une I-frame. Les I-frames ajoutées améliorent la qualité de la compression, mais sont susceptibles d’augmenter la taille globale du fichier. Compressor peut créer des marqueurs des types suivants :

• Marqueurs de chapitre : génèrent des points d’index identifiés et des vignettes pour les DVD, les séquences QuickTime ou les podcasts vidéo. Vous pouvez aussi attribuer une URL à un marqueur de chapitre pour que celle-ci apparaisse au cours de la lecture d’un podcast. Des marqueurs de chapitre sont également inclus dans le contenu soumis à l’iTunes Store dans le cadre d’un paquet iTunes Store. Les marqueurs de chapitre orange s’affichent dans la zone d’aperçu de Compressor.

• Marqueurs de compression : génèrent une I-frame, mais sans les vignettes, les entrées des pistes de chapitre et autres métadonnées. Ajoutez ceux-ci à une vidéo si une section présente une qualité d’image moindre que les images alentour. Les marqueurs de compression bleus s’affichent dans la zone d’aperçu de Compressor.

• Marqueurs de montage/coupe : fonction identique aux marqueurs de compression. Ils sont couramment utilisés par les techniciens de compression pour forcer une I-frame sur un point de montage afin d’assurer une meilleure qualité de l’image à cet instant précis de la vidéo. Les marqueurs de montage/coupe rouges s’affichent dans la zone d’aperçu de Compressor.

• Marqueurs de podcast : comme pour les marqueurs de chapitre, il est possible d’assigner des illustrations et une URL aux marqueurs de podcast. Les marqueurs de podcast servent généralement à créer un diaporama (contenant des URL) que les utilisateurs peuvent regarder pendant la retransmission d’un podcast audio. Cependant, le nom des marqueurs de podcast n’apparaît pas dans le diaporama, et les utilisateurs ne peuvent pas accéder à un marqueur de podcast dans le fichier transcodé. Les marqueurs de podcast violets s’affichent dans la zone d’aperçu de Compressor.

Matrice stéréo Downmix stéréo d’une piste Surround en vue de sa diffusion sur les appareils dotés de deux haut-parleurs seulement ; une matrice stéréo peut également être décodée pour diffuser le mix Surround dans son intégralité sur les appareils de lecture compatibles Surround.

MP3Ce terme fait référence au format de fichier et à la norme de compression MPEG-1 ou MPEG-2 Audio Layer 3. Comme pour le format AAC, le MP3 utilise un codage audio perceptuel et un algorithme de compression psycho-acoustique pour éliminer l’information superflue inaudible à l’oreille.

Rangée de sortie  Dans Compressor, une rangée de sortie dans une tâche contient les instructions servant au transcodage d’un fichier de média source. Une rangée de sortie comprend un réglage (indiqué à gauche) précisant les propriétés qui définissent le transcodage du fichier de média source, un emplacement (affiché au milieu) où le fichier transcodé doit être enregistré, ainsi que le nom de fichier (repris à droite) pour le fichier une fois transcodé.

QuickTime  Technologie multimédia multi-plateforme qui permet à des applications OS X et Windows de capturer et de lire des fichiers vidéo et audio, ainsi que des fichiers d’image fixe.

Zone d’aperçu  Dans Compressor, zone dans laquelle vous pouvez reproduire votre fichier source et prévisualiser votre fichier en sortie. Après avoir appliqué des effets ou modifié les propriétés du réglage chargé de transcoder votre fichier source, il vous est possible de comparer les copies « avant » et « après » en cliquant sur le bouton Comparaison (situé sous la timeline). Une ligne blanche verticale vient scinder l’écran, avec le fichier source affiché à gauche et l’aperçu du fichier transcodé repris à droite.

Résolution  La résolution d’image se rapporte à la dimension image de la vidéo. La résolution d’image est exprimée en pixels dans le sens de la largeur et de la hauteur (les dimensions de l’image). Les images de résolution supérieure s’avèrent plus détaillées mais obligent également à des fichiers plus volumineux nécessitant plus de temps à télécharger. Vos dispositifs électroniques (ordinateur, iPhone, iPad, iPod, etc.) possèdent aussi une résolution écran. Celle-ci s’exprime en pixels, pour la largeur et la hauteur de l’image (par exemple, 640 x 360 pixels).

Si vous ajoutez un réglage à un fichier de média source, Compressor détermine alors les tailles de résolution appropriées que vous pouvez utiliser, d’après les tailles d’image employées dans le film et le réglage que vous utilisez pour générer le fichier.

Fréquence d’échantillonnage  Nombre de fois par seconde où les formes d’onde musicales (échantillons) sont capturées numériquement. Plus le taux d’échantillonnage est important, meilleure est la qualité, mais plus le fichier est volumineux.

Taille d’échantillon  Nombre de bits dans chaque échantillon audio. La taille détermine la plage dynamique potentielle du son.

Réglage  Dans Compressor, groupe de propriétés servant à transcoder un fichier de média source. Chaque réglage contient les propriétés suivantes (que vous pouvez modifier dans la fenêtre Inspecteur) :

• un format de transcodage qui convertit votre fichier de média source. Choisissez l’un des formats suivants en fonction de la méthode de lecture envisagée : AIFF, Dolby Digital Professional, Flux DV, H.264 pour appareils Apple (contient des réglages pour iPad, iPhone, iPod et Apple TV), Séquence d’images (prend en charge les images TIFF et TARGA), MPEG-1, MPEG-2, MPEG-4, Séquence QuickTime ou Composants d’exportation QuickTime.

• la taille d’image, des proportions pixel et les commandes de recadrage et remplissage qui vous permettent de recadrer l’image et d’ajuster sa taille d’image ;

• les effets vidéo et audio permettant de modifier différentes caractéristiques de votre vidéo ou audio dans le but d’optimiser la qualité vidéo du fichier en sortie.

Proportions de stockage (SAR)  Il s’agit du rapport entre la largeur et la hauteur d’une image lorsque celle-ci est stockée. Les proportions de stockage peuvent se distinguer des proportions d’affichage (DAR), produisant ainsi un fichier qui doit être étiré ou écrasé au cours de la lecture pour apparaître correctement. Cette disparité peut permettre à un enregistrement limité au format vidéo 4/3 d’enregistrer correctement une image en écran large en « écrasant » l’image au cours de l’enregistrement. Si l’image est rétablie pendant la lecture, celle-ci s’affiche correctement dans ses proportions d’écran large. Il s’agit là de ce que l’on appelle une image anamorphosée.

Fichier de média source  Dans Compressor, fichier de média d’origine à convertir dans un nouveau format de fichier. Un fichier source est requis pour chaque tâche.

Transcodage  Processus de conversion de fichiers de leur format d’origine en un autre format. Parmi les termes étroitement associés aux précédents figurent également compression, qui fait spécifiquement référence à la réduction des données, et encodage, essentiellement un synonyme de transcodage, mais qui ne met pas l’accent sur l’aspect de conversion.

4:2:2 8 bits et 10 bits sans compression  Formats vidéo servant à stocker de la vidéo Y’C_BC_R 4:2:2 8 bits ou 10 bits sans faire appel à la compression de données. En contournant la phase de compression, la charge de traitement de l’ordinateur s’en voit réduite mais cela augmente considérablement le débit des données. Un système de stockage RAID de grande capacité est généralement nécessaire pour travailler de façon efficace avec de la vidéo sans compression. Dans de nombreux cas, le format Apple ProRes s’avère particulièrement mieux adapté.

Le débit des données vidéo 4:2:2 sans compression varie en fonction de la taille d’image et de la fréquence d’images. Par exemple, une dimension image de 1920 x 1080 et une fréquence d’images de 29,97 ips supposent un débit des données de 1,0 Gbit/s pour de la vidéo 4:2:2 8 bits sans compression et de 1,3 Gbit/s dans le cas de la vidéo 4:2:2 10 bits sans compression.

WAVE (ou WAV)  Format de fichiers audio le plus couramment utilisé pour stocker des données audio LPCM (linéaires à modulation d’impulsion codée) sans compression.